中国绘画史上的重量级山水画：收藏价值揭秘

黄公望 山水 手卷 水墨纸本 1340年作

在中国古代，画家文人们在游山玩水之际，尤其喜爱将秀美的大好河山记录下来。这一类书画作品就成了传统国画中的重要类型之一——山水画！

当我们面对古代尤其是宋元时期的绘画真迹时，总免不了心生困惑：为什么当时中国顶尖的画家都专爱山水？为什么这些作品看上去很相似，但在自然界中却并不存在？

带着这些疑惑，我们来欣赏一下中国古代艺术史中那些最重要的山水画吧。

【隋】

展子虔《游春图》

故宫博物院藏

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《游春图》（局部）

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《游春图》是中国山水画开宗立派之作，也是迄今为止存世最古的画卷。图绘山水春景，远山有勾无皴，施以青绿，白云升腾，江树吐绿，游人欣欣，或泛舟或伫立，祥和美好。

【唐】

李思训《江帆楼阁图》

台北故宫博物院藏

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《江帆楼阁图》传为大李将军之作，立轴绢本，青绿设色，纵101.9厘米，横54.7厘米。图绘江边一角，陂陀密林，远舟扬帆。松树、坡石以青绿重施重染，极具装饰效果。

李昭道《明皇幸蜀图》

台北故宫博物院藏

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《明皇幸蜀图》绘唐明皇一行人马正行走于崇山峻岭之间，山崖有勾无皴，青绿设色，云气缭绕，人物生动。

王维《辋川图》临摹本

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《辋川图》是王维晚年隐居辋川时在清源寺壁上作的单幅画，后来清源寺圮毁，所以此画也就早已无存，现在见到的都是后来的临摹本。此画开启了后人诗画并重的先河。

目前在多个博物馆藏有临摹本：美国西雅图美术馆藏，宋代 郭忠恕临摹，绢本设色；日本圣福寺藏，元代 商琦临摹，绢本设色；台北故宫博物院藏，宋代 郭忠恕临摹， 绢本；明代文征明临摹，绢本；美国芝加哥东方图书馆藏，明代万历年间郭世元临摹，石刻本； 斯德哥尔摩国家博物院，明代 董其昌临摹，水墨本；美国大都会艺术博物馆藏，清初王原祁临摹，水墨本。

【五代】

荆浩 《渔乐图》

纽约大都会艺术博物馆藏

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手卷，绢本，水墨，设色 41.6 x132.1厘米

六朝以来，山水画都是青绿设色，勾线填彩。从盛唐、中唐开始出现水墨山水画。到五代，水墨山水画日益成熟，经荆浩进一步发展，上升为理论性的“有笔有墨”，并对水分运用也更加讲究。

董源 《潇湘图》

北京故宫博物院藏

《潇湘图》是中国山水画史上代表性作品。该画为绢本，设色，纵50厘米，横141.4厘米，描绘的是湘湖地区的风景。原属董其昌、袁枢等，后入清宫内府收藏，现藏故宫博物院。

巨然 《湖山春晓图》

美国大都会博物馆藏

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轴，绢本设色，34×86cm

画面描绘一场大雨过后，山峦间水雾凝重。中幅崛起一冈，直逼主峰，有惊涛突起之感。主峰岭峦宽整，立意虚和，与隐显在画中幅右侧的远岫遥相呼应。散落在山间岭上的树木渲染出了一派浑茫的气氛，与严整的峰冈相映成趣。

赵幹 《江行初雪图》

台北故宫博物院藏

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五代南唐画院人才辈出，但流传有序的作品并不多见，其中赵幹的《江行初雪图》算是一件。长卷，绢本设色，25.9×376.5cm。此图属于风俗画，卷首有南唐后主李煜以「金错刀」书：「江行初雪画院学生赵干状」，说明此画的主题和作者。本幅描绘初冬江南水景，旅人策蹇，渔夫打渔谋生的生活细节，具有鲜明的江南区域画风。是一件重要的南唐遗珍。

【北宋】

范宽 《溪山行旅图》

台北故宫博物院藏

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绢本，浅设色画，纵206.3厘米，横103.3厘米

范宽（活动于十世纪），举止率直，嗜酒好道，擅长山水画，初学五代山东画家李成，后来觉悟说：“人之法，未尝不近取诸物，吾与其师于人者，未若师诸物也；吾与其师于物者，未若师诸心。”于是隐居华山，留心观察山林间，烟云变灭，风雨晴晦，各种变化难状之景，当时人盛赞他：“善与山传神”。此图是传世唯一的名迹。

惠崇《沙汀烟树图》

辽宁省博物馆藏

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惠崇是北宋画家、僧人。擅画江南春色、烟雨水禽，以小景名世，有“惠崇小景”之称。沙汀烟树图页，绢本设色 24×25cm。近景沙滩上柳荫成林；水中浮萍点点，水草丛生，水面上飞鸟成行；远景烟霭茫茫。画心无作者款印，画前裱工有清梁清标题签“释惠崇沙汀烟树”。此图有乾隆对题，曾经《石渠宝笈·续编》著录，原为《唐宋元集绘册》第十二幅。

郭熙 《早春图》

台北故宫博物院藏

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《早春图轴》是北宋著名画家郭熙的代表作，作品作于宋神宗熙宁五年（1072年），现藏于台北故宫博物院。这幅画的主要景物集中在中轴线上，以全景式高远、平远、深远相结合之构图，表现初春时北方高山大壑的雄伟气势。

王诜《烟江叠嶂图》

上海博物馆藏

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王诜曾用青绿山水和水墨山水两种方法创作了两幅同一个主题的作品——《烟江叠嶂图》，如今这两幅作品都藏于上海博物馆。此幅是水墨的一本，以水墨勾皴渲染，皴笔粗壮虚和，间皴间染；树木用笔尖细爽利，有明显的李成遗法。

王希孟 《千里江山图》

北京故宫博物院藏

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长卷，绢本设色，51.5×1191.5cm

画中描写岗峦起伏的群山和烟波浩淼的江湖。整个画面雄浑壮阔，气势磅礴，充满著浓郁的生活气息，将自然山水，描绘得如锦似绣，分外秀丽壮美，是一幅既写实又富理想的重彩青绿山水画作品。

【南宋】

李唐 《万壑松风图》

上海博物馆藏

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绢本，设色，纵188.7厘米，横139.8厘米

《万壑松风图》是宋代著名画家李唐的绘画作品，是宋高宗南渡前较晚的李氏山水的代表作，与郭熙《早春图》、范宽《溪山行旅图》，历来被称作宋画之三大精品。

《万壑松风图》款识题于远峰上：“皇宋宣和甲辰春，河阳李唐笔。”可知作于一一二四年，这时候李唐约七十岁左右，是南渡前的作品。画面山峰高峙，山石巉岩，峭壁悬崖间有飞瀑鸣泉，山腰间白云缭绕清岚浮动。从山麓至山巅，松林高密，郁郁葱葱。山脚下乱石珠连，水流奔涌，大自然雄壮之气扑面而来。

米友仁《潇湘奇观图》

北京故宫博物院藏

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卷，茧纸本，墨笔，19.8×289.5cm。 此图卷作于乙卯为绍兴五年（1135）

《潇湘奇观图》是宋代米友仁山水画的代表作品之一。用淋漓水墨画江上云山、云雾变幻的奇境，山峰、江水、树木并未作具体细致的描写，追求的是苍茫雨雾中自然界的特殊韵致。

赵伯驹《江山秋色图》

北京故宫博物院

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局部

《江山秋色图》是一幅长卷山水，绢本，青绿设色，明人题为赵伯驹画。这一画卷赵伯驹（1120－1182），南宋著名画家，字千里，为宋朝宗室。宋太祖七世孙，赵令穰之子。官至浙东兵马钤辖。工画山水、花果、翎毛，笔致秀丽，尤长金碧山水。以极为丰富的取材，展示了深秋辽阔的山川郊野的壮丽景色。

此卷钤有清内府“乾隆御览之宝”、“石渠宝笈”等印，以及梁清标鉴藏印。尾纸有明洪武八年（1375年）朱标题跋。