玉件的价值，很大程度上取决于年代，理论上年代越久， 价值越高。由于诸多因素，主要是国家文物法还没有将高古玉放开，所以高古玉还没有被市场追捧，但是高古玉是国之瑰宝，正如国家玉器界有理论 又有实践的老专家周南泉先生所说 ， 90% 的古玉都藏在民间。由于政府的收藏比重较小，特别需要加强民间古玉的保护， 而且当前古玉市场价位较低， 处于价格凹地， 升值空间较大。这是值得广大藏家和投资家大力发掘和收藏的。

搞清年代， 主要从三点入手： 雕刻工艺、形体风格和真假沁色。本章重点从雕刻工艺方面入手分析玉的年代。

由于生产工具的不同，各个时期的玉器也有比较明显的区别。如七千年前的红山文化时期， 加工穿孔、斜穿的小孔， 两边口大， 里面小，是蜂腰孔，或叫喇叭孔。表面的“瓦沟纹“雕刻棱角分明，半圆形的内凹加工非常光滑。

良渚文化时期五千年前加工“玉琮＂， 加工穿孔中间留有台节痕，是从孔的两边钻孔，有错位误差而残存的。其表面兽面纹的细丝， 加工比头发丝还要细， 还要光滑，连现代加工都难以达到。

史前文化时期，加工片状雕件，表面都留有线切割，不平整的凹凸痕迹。

商周时期的“双钩阴线“雕刻极为突出，是在玉的表面加工，用并列的两条阴刻线，使中间部分拱起，这种方法又叫“双阴挤阳，看上去像阳文浮雕， 实际上是两条阴线凹槽。

春秋战国的“一面坡＂雕法（大斜刀雕法）较为流行，即在“ 双 阴 挤阳”的基础上，将其中一条阴线磨成斜面，使纹饰更加突出，使凸 体更具美感。另外还有“剔地隐起“雕法，（或称“压地隐起、减地隐起“雕法）使阳文雕件开始大量出现。许多满饰的“谷纹＂、云“雷纹＂、＂连勾云纹”等 均 用此法加工。即在同一个水平面上将纹饰线条凸起部分以外的地方剔除，以达到浮雕的效果。后朝唐宋明清大量的花鸟人物浅浮雕，主要是借鉴的此种表现方法。

汉代，以“ 汉八刀”工艺最为著名。其实际上是比春秋战国“一面坡”即 （大斜刀法），更为犀利的 一种阴线雕琢法。其一边直立如壁， 一边斜如刀削， 线条简洁劲健、大刀阔斧， 就是简单几刀， 雕刻的“玉蝉＂、＂握猪栩＂栩如生，还有其细如毛的“游丝刻线”细微道劲，成为当时主要的雕刻技法。

唐代的“金镶玉嵌” 技术非常娴熟精妙。

宋辽金元镂空雕法广泛应用，宋工精 细， 元工粗扩不注重细节。宋代开始大量仿战汉古玉器，，明 清达到高峰。但宋工不及战汉制器精神。明代仿商周古玉铜器壁体厚重，古朴 典 雅，各种 做旧手段达到真假难辨。清代，特 别 是乾隆 工艺， 达到了高潮，其仿古铜器、玉件的精致华丽、古雅，为宋元明所不及。

明清时代，玉器将前代玉器的优秀传统和绘画、竹木雕及金银加工的所有先 进技法融会贯通，雕作之精、炉火纯青、出神入化，无论数量之多、玉质之佳、 雕作之精、纹饰之美， 都是空前绝后的。是继战汉玉饰以来的又一高峰。