景泰蓝与广州珐琅、七宝烧、高温珐琅的区别解析

我们生活中最常见的珐琅器皿是搪瓷缸，铁胎白釉。有据可考的珐琅起源于古埃及。6世纪时，嵌丝珐琅、剔花珐琅、浮雕珐琅、透光珐琅和画珐琅在欧洲相继问世。

铁胎白釉的搪瓷缸

蒙古人将珐琅工匠从西方带到元大都（今北京），珐琅就此在中华大地上生根发芽，将柔软的扁铜丝掐成各种花纹焊在铜质胎体上，又叫“铜胎掐丝珐琅”，到明代景泰年间，这种工艺技术达到巅峰，当时多用蓝色釉料，故而得名“景泰蓝”。

当代景泰蓝佳作

按原料划分，珐琅可分为“低温珐琅”和“高温珐琅”。

低温珐琅又名“鎏彩”，通常在40­°C-100­°C的低温烘烤，釉料是由树脂和添加剂混合组成的有机物，易加工和批量生产。它的颜色更加丰富，但牢固程度欠缺，时间长了容易脱落。

高温珐琅通常在500­°C以上，釉料为各种矿物质，如石英、长石、方解石、青金石、孔雀石等。高温珐琅需要反复烧制，对技术水平要求较高，颜色也更稳固。

有个例外，德国珠宝品牌华洛芙（Wellendorff）用的虽是低温珐琅，但技术过硬，设计实在美丽。

华洛芙（Wellendorff）

景泰蓝和接下来探讨的都是高温珐琅。

故宫珍宝馆中，除景泰蓝外，还有一种精美绝伦的“广州珐琅” ，多见于钟表。广州在古代是较早面向海外开放的城市，广珐的工艺与景泰蓝略有不同。由于长期与海外交流，广珐的釉料颜色和技艺均有提升。乾隆皇帝是富三代，他执政期间国库充盈，调了一批广州珐琅工匠进京，专门制作珐琅器，将技艺提升到前所未有的高度。

故宫钟表上复杂的多层叠加珐琅

景泰蓝和广州珐琅在铜胎上的对比

上图是景泰蓝和广珐在铜胎上的表现，景泰蓝颜色偏暗，广珐的蓝色更鲜亮且贴了整块银箔，显得珠光宝气。若将银箔剪得更细碎，会有下图的效果。

加了细碎银箔的高温珐琅，胎体为黄金

仅凭这点，不能说景泰蓝不好，因为景泰蓝一直保留传统复杂的工艺流程，手工掐丝后需要焊接，想将胎体处理干净也有难度，铜胎上釉后颜色偏暗，如果在黄金胎体上，景泰蓝的颜色会更鲜艳，还是金钱限制了我们的想象。现在的首饰胎体上的花丝是随主体一起浇筑出来的，没有焊点，可以处理得更干净，釉色自然鲜艳。

日本的七宝烧也是高温珐琅制品，与景泰蓝不同，它是工业革命后的产物，釉料颜色有了新的改变，而且不做满花纹，器皿内部的胎体可以裸露，审美上更具有时代性。

七宝烧

欧洲新文化运动时期是珐琅首饰精品辈出的年代，空窗珐琅将昆虫翅膀表现得梦幻生动。

新文化运动时期的珐琅首饰

当代艺术家对珐琅首饰有了新的创造，像水粉画一样渐变的透明珐琅和半透明珐琅，在技术上已佷成熟。