李叔同（弘一法师）书法：朴拙圆满，浑然天成之美！

李叔同（1880-1942），祖籍浙江平湖，生于天津。名文涛，字叔同、息霜。著名音乐家、美术教育家、书法家、戏剧活动家，1918年出家，释名演音，法号弘一，后为佛教律宗高僧。

弘一《〈华严经〉句》

弘一《入于真实境》

弘一《佛说八种长养功德经》局部，1924

李叔同在书法艺术上的成就为世人所瞩目。他的书法早期脱胎魏碑，笔势开张，逸宕灵动。后期则自成一体，冲淡朴野，温婉清拔。特别是出家后的作品，更充满了超凡的宁静和云鹤般的淡远。这是绚烂至极的平淡、雄健过后的文静、老成之后的稚朴，恰如他自我表白的那样：“朽人之字所示者，平淡、恬静、冲逸之致也。”

弘一《梅华茅屋七言联》，1931

弘一《万古一句七言联》

弘一《佛说弥陀经十六条屏》第一、十六屏，1932

弘一《常护恒涂五言联》，1942

他的书法犹如浑金璞玉，清凉超尘，精严净妙，闲雅冲逸、富有乐感，朴拙中见风骨，以无态备万态，将儒家的谦恭、道家的自然、释家的静穆蕴涵书艺之中，闻字犹闻佛法，爱而宝之者顿生欢喜心，得者珍如拱壁，堪称中国历代书法中的逸品。

弘一《供养得成七言联》，1937

弘一《十步百年八言联》

弘一《信解梦幻九言联》，1918

弘一《青史红颜五言联》，1904

李叔同的书法从早期到出家后经历了显著的变化，从刚强的魏碑风格到圆润、简洁的弘一体，每一步都体现了他对艺术的深刻理解和个人情感的细腻表达。

弘一节临北魏《张猛龙碑》

弘一《灵峰大师警训》

弘一《灵峰大师警训》

李叔同早期书法笔势开张，逸宕灵动，脱胎于魏碑，给人以刚强之感。既有帖学的深入，也有碑学的体会，显示出传统书法的深厚基础。随着人生阅历的丰富，李叔同书法开始融合行书的笔意，变得更加生动活泼。线条虽然厚重，但视觉反差大，给人以稳重感。笔法上出现了圆笔的成分，字形以瘦长为主，布局上出现大大的行距，呈现出一种“涂鸦式”的风格，与早期相比有较大的差异。

出家后，李叔同的书法风格突变，被誉为弘一法师，他的作品充满了超凡的宁静和云鹤般的淡远。李叔同的书法作品从“血气方刚”的志士变成佛家众徒学书的楷模，字形、笔性变得洁、静、净、简，呈现出祥和的“弘一体”。

弘一《一切十方七言联》，1935

李叔同的书法作品呈现出静心静气，表现合乎静、净态的佛家思想。